很长一段时间里，深圳被外界理解为一座关于效率的城市。这里有“深圳速度”，有高度密集的硬件产业链，也有算法、工程、供应链和快速迭代构成的城市底色。

        它擅长把想法变成产品，把原型推向市场，也擅长用清晰的目标和可衡量的结果组织行动。

        但当一座城市已经足够擅长效率，它也会开始面对另一类问题：效率之外，深圳还需要怎样的文化想象？

        2026 年 5 月 30 日至 2027 年 4 月 30 日，首届深圳艺术与科技双年展（SATB）在深圳国际美术馆举行。

        展览以“闪烁的1/∞”为题，借由量子物理中的观测、叠加与坍缩，讨论现实如何被看见，也讨论一座科技城市如何面对那些尚未被命名、尚未被选择的可能。

        北京艺术与科技双年展（BATB）总监、深圳艺术与科技双年展（SATB）联合策展人王乃一，在 Fast Company China 的采访中，将本届双年展与深圳的关系形容为一场“纠缠”。

        在她看来，深圳的城市叙事长期围绕确定性展开，“深圳速度”压缩时间，“效率就是生命”优化投入产出。

        但当确定性成为一种城市本能时，许多尚未被选择的路径，也可能被过早遮蔽。

        某种程度上说，这是本届双年展值得关注的地方：它并不是要反对深圳的效率，而是在效率之外，给这座城市留出一块可以停顿、观看和重新提问的空间。

        过去几年，深圳的文化版图正在发生变化。曾经被贴上“文化沙漠”标签的科技之城，正在出现更多艺术空间、文化项目和跨界实践。

        企业、商业空间、公共机构与艺术生态之间的关系，也不再只是赞助或场地合作，而开始参与城市文化内容的生成。

        这种变化背后，是深圳城市身份的一次再组织。与拥有深厚历史叙事的城市相比，深圳的文化优势并不在于“厚重”，而在于开放和生成。

        王乃一在采访中谈到，“文化沙漠”这个标签或许已经过去，但深圳的文化身份仍处于一种“未完成态”。

        在她看来，这种寻找本身，恰恰是深圳最真实的身份。因此，首届深圳艺术与科技双年展（SATB）从“艺术与科技”的交界处切入，看似反常识，实际并不突兀。

        深圳本就是全球硬件产业链和科技创新的重要节点，而艺术与科技的关系，也正在从媒介实验，进入更复杂的社会、伦理与产业讨论。

        图片来源：深圳艺术与科技双年展重要的是，本届展览并没有把科技当成炫技工具，也没有把艺术处理成科技的外包装。

        它更像是借由量子物理中的“不确定性”，重新观看深圳这座城市。

        王乃一向 Fast Company China 颇为诗意地提及了展览的愿景。

        她认为，深圳每天都在“坍缩”无数可能性：一个创业方向被选中，意味着无数方向被放弃；一个技术路线被产业化，意味着许多实验被遗忘。

        但那些未被选择的路径并没有真正消失，它们仍然在别处飘浮。

        首届深圳艺术与科技双年展（SATB）提出的，并不是如何更快地选择，而是：在选择发生之前，是否还有一些问题值得被延迟、被悬置、被重新看见？

        在本届双年展中，几件代表性作品共同打破了人们对于深圳这座城市的刻板印象。

        它们并不直接展示科技的强大，而是把深圳熟悉的技术语言翻转过来，提醒观众：效率之外，仍然存在过程、偶然、无目的和未被观测的可能。

        英国艺术组合 Semiconductor 的《飞行中的光》（Light-in-Flight），用激光脉冲与单光子探测相机捕捉光在空间中的运动轨迹。

        作品呈现出一种反直觉的观看经验：由于光子路径的几何关系，朝向观众而来的光脉冲，并不按照人类日常经验中的时间顺序抵达，而会呈现出某种反转。

        它动摇了“眼见为实”的基础，也让观众意识到，我们所看到的真实，可能只是某一次观测的结果。

        图片来源：深圳艺术与科技双年展德国艺术家 Ralf Baecker 的《浮动码》（Floating Codes）由 250 个人工神经元组成一个无监督、无目的的网络。

        信号在其中循环、变异、抵消，生成一套不断变化的光声系统。

        王乃一认为，这件作品对深圳很有意义。因为深圳每天都在讨论 AI 如何更智能、更高效、更有用，而《浮动码》提出了另一个问题：当 AI 不再服务于明确目的，它会呈现出什么？

        Christa Sommerer 与 Laurent Mignonneau 的《漫游者》（Flâneur）则把“无目的行走”变成一种创造性行动。

        观众在地面上随意行走，植被随步态生成。在一座习惯以目的、效率和结果衡量行动的城市里，“漫步”反而成为一次重要的文化提醒。

        图片来源：深圳艺术与科技双年展这种观看方式，也在展览启幕后的观众反馈中显现出来。

        开幕以来，观众中科技行业从业者约占 35%，艺术与设计领域专业人士约占 25%，学生群体约占 20%，另有约 15%来自香港及大湾区其他城市。

        而让王乃一印象更深的，是观众与作品互动时呈现出的“工程师式的好奇”。

        在作品《浮动码》前，经常有观众讨论神经网络架构、延迟、反馈回路等技术逻辑。

        她并不认为这是一种误读，而是深圳独特的观看方式：这座城市习惯拆解、理解、重构。

        当这种思维方式进入当代艺术现场，便形成了不同于传统美术馆语境的观看经验。

        图片来源：深圳艺术与科技双年展另一类反馈则接近一种“悬置的释然”。

        由于展览没有预设动线，也没有所谓正确路径，观众最初的迷茫会逐渐转化为一种解放：原来不需要正确地看完所有作品，也不需要马上理解每件作品的意图。

        在一个高度目标导向的城市里，这种不被目标牵引的状态，本身就成为一种稀缺体验。

        放眼全球，重要的周期性艺术事件与艺术科技机构，往往不只是艺术行业内部的事件。

        威尼斯、卡塞尔、林茨等城市，都曾借由长期文化项目形成新的城市识别，也带动人才、产业和公共讨论的聚集。

        对于深圳而言，首届艺术与科技双年展同样不应只被理解为一场展览。

        王乃一在采访中提到，她希望深圳艺术与科技双年展（SATB）成为一个被全球艺术与科技领域认真对待的“提问者”。

        不是“深圳向世界展示自己”，而是“深圳向世界提问”：关于不确定性，关于观测与现实的关系，关于技术重新定义人类边界时的伦理问题。

        过去，深圳最擅长的是把技术转化为产品，把创意转化为供应链中可执行的方案。

        但当艺术与科技在这里相遇，问题不再只是“如何落地”，也包括“为什么要这样落地”“是否还有其他路径”。

        在深圳艺术与科技双年展（SATB）的规划中，“产业转化”被视作未来的重要方向之一。

        但王乃一强调，这并不是简单的“艺术赋能产业”，也不是让艺术家为企业提供创意方案。

        更准确地说，艺术家在这里扮演的是“提问者”：他们用艺术的方式挑战技术系统的底层预设，揭示那些被工程思维、效率逻辑与路径依赖遮蔽的可能性。

        图片来源：深圳艺术与科技双年展如果从未来的视角来看，这一点其实对深圳这座城市的发展布局尤其关键。

        深圳拥有从原型到量产的能力，是全球硬件产业链最密集的节点之一。

        如果艺术家能够嵌入这样的研发流程，他们未必会直接制造出某个产品，却可能在技术被过早定义之前，提出新的问题，扰动原本熟悉的路径。

        王乃一将这种作用称为“催化”而非“孵化”。它不是为了加速商业化，而是支持那些具有探索价值的原型项目，帮助它们跨越从概念验证到应用场景之间的距离。

        换句话说，SATB 更像是为深圳的创新系统补充一种新的前端机制：在商业化之前，先为问题、偏离和失败留下空间。

        这种机制，对于大湾区也有意义。从香港的 M+、故宫文化博物馆，到深圳、广州陆续出现的新文化机构，一个跨城市的文化网络正在形成。

        深圳在其中的特殊性在于，它不是传统意义上的艺术中心，而是科技、产业和资本高度密集的城市。

        它进入艺术与科技领域，不是补课，而是用自身优势生成新的文化类型。

        在王乃一的长期设想中，深圳艺术与科技双年展（SATB）不应只是周期性展览，而应沉淀为一种“工作方法”：让艺术与科技两种语言可以对话、纠缠、相互转化，而不必彼此翻译、彼此简化。

        当它不断向深圳的科技产业输送新的想象、新的原型和新的问题时，双年展就不再只是展览，而会成为一种持续运行的认知装置。

        首届深圳艺术与科技双年展（SATB）值得关注的地方，不在于它是否已经建立起一个成熟的文化品牌，而在于它提出了一种适合深圳的问题意识。

        它没有回避这座城市对效率、确定性和结果的执着，也没有简单反对这些价值。

        相反，它在深圳最熟悉的科技叙事中，加入了一个看似柔软却很关键的变量：不确定性。

        正如王乃一在采访中向我们提到的，深圳的文化身份可以是一种“叠加态”：它同时是科技与人文、效率与沉思、确定性与不确定性、全球与在地的叠加。

        这种叠加态不需要急于坍缩成某一种单一身份。一座已经足够擅长选择、执行和迭代的城市，开始学习如何聆听那些未被选择的可能。

        它不急于证明自己是什么，而是允许更多问题继续悬置、继续生成。

        对于深圳而言，这样的“不确定性”并不是效率的反面，而可能是下一轮创新真正发生的前提。

        而首届深圳艺术与科技双年展（SATB），正是理解这一切的奇点。